Revisión de composición

El panel Composición ayuda a evaluar el encuadre según la intención de la foto: elegir el área importante, examinar una observación medida y comparar un recorte sugerido.

En el Mac se abre con el símbolo de Frames a la izquierda de la barra de controles, o con L y Composición en la barra lateral. En Explorar y Elegir, el símbolo abre Revelar con la foto seleccionada. Un segundo clic en Revelar oculta la barra. La revisión de composición está disponible por ahora solo en macOS. Su incorporación al iPhone y al iPad queda aplazada mientras se mejora la función. Apple TV no ofrece revisión de composición. El análisis se realiza en el Mac; las fotos no se suben para ello.

Las mediciones se actualizan cuando termina de renderizarse la edición actual, incluso si el original termina de descargarse mientras se observa la foto. Con el panel abierto se mide cada foto visitada. Durante la espera aparece «Midiendo» y una línea luminosa recorre la imagen. Una medición guardada puede mostrarse inmediatamente.

Intención. El menú indica qué debe transmitir la foto: protagonismo del sujeto, igual importancia del entorno, relación entre dos elementos, separación clara del fondo, repetición como estructura principal o Aún no lo tengo claro. La elección determina la observación principal y la pregunta del contraste. Puede cambiarse o eliminarse con Borrar. El campo de nota guarda una frase junto a la foto al salir del campo o confirmar. La nota se muestra literalmente y nunca se interpreta. Intención y nota se conservan entre variantes y versiones. Con la sincronización de decisiones activada, también se comparten las regiones elegidas, las protecciones y las marcas de observaciones. Las mediciones permanecen en cada dispositivo para la edición renderizada. Las elecciones siguen siendo editables durante una comparación. Solo una versión ORIGINAL guardada impide editarlas.

Para protagonismo, entorno, relación o separación se debe elegir primero el área importante. Áreas relevantes ofrece regiones medidas: sujeto o región de atención, rostros, formas repetidas, zonas de color o un marco interior. La selección se añade bajo la intención y cada región puede quitarse. Estas cuatro intenciones no ofrecen comparación hasta elegir un área. Repetición y Aún no lo tengo claro permiten continuar sin ella.

Elegir en la foto permite marcar un área manualmente. Las regiones medidas aparecen delineadas; un clic confirma una. Arrastrar un rectángulo añade una Zona marcada, en cualquier dirección. Los rectángulos muy pequeños se ignoran; el contorno aparece al alcanzar el tamaño mínimo. Selección terminada o salir del panel cierra este modo. Sirve cuando la detección no incluye lo importante o cuando interesan dos elementos y solo se ofrece uno. La región se conserva al recortar o enderezar después; su contorno sigue la foto también al ampliar.

Proteger. Bajo la intención se define qué deben conservar los recortes automáticos. Hay nueve disposiciones, como mantener al sujeto centrado, llenar el encuadre, dejar espacio alrededor o conservar íntegros un reflejo, una relación de color, formas repetidas, un marco interior o un recorrido visual. El panel propone una según la intención y las mediciones. Confirmar la acepta; Proteger otra cosa ofrece alternativas; Cambiar sustituye una elección confirmada y Borrar vuelve a la revisión general. Una propuesta sin confirmar no modifica nada.

Proteger el centrado descarta recortes que alejen al sujeto del centro. Proteger el espacio descarta recortes basados solo en luminosidad. Proteger un reflejo conserva toda la anchura y una zona generosa a ambos lados del límite medido; si no se localiza el par reflejado, no se ofrecen recortes automáticos. La herramienta Recortar sigue disponible para comparaciones manuales. Si la protección impide todas las propuestas, el paso de comparación lo explica. Si una edición posterior elimina la evidencia medida, la elección se conserva y el panel avisa.

Áreas relevantes. La intención determina la observación prioritaria: un contacto con el borde para protagonismo, el espacio circundante para entorno, una superposición para relación, el límite con el fondo para separación o una interrupción del patrón para repetición. Una observación dentro de la región elegida tiene prioridad sobre otra exterior. Mostrar en la foto dibuja su marca; Ocultar en la foto la retira. Si ninguna medición corresponde a la intención, el panel indica qué revisar visualmente. Una observación marcada como intencionada puede seguir siendo la principal y se plantea como una relación que comprobar.

Una comparación. Se propone un cambio reversible, se describe lo que elimina y se plantea una pregunta según la intención. Comparar abre Recortar con la propuesta. Antes muestra la edición inmediatamente anterior al contraste y Después, el encuadre sugerido. Ambas ocultan los tiradores de recorte. El original sin editar sigue asociado a /, aunque esa tecla no actúa mientras se muestra Antes o Después. Pulsar de nuevo la opción ya visible o Seguir ajustando recupera los tiradores. Mantener el encuadre actual cierra la herramienta y restaura el encuadre previo; Usar comparación acepta la propuesta. Mantener lo actual también es un resultado completo. Frames no aprende de esa decisión.

No hay comparación en ORIGINAL, durante una medición o si la edición ha cambiado desde la última medición. En ORIGINAL y tras una edición aparece un aviso bajo Comparar. Las propuestas conservan el sujeto y los rostros detectados, espacio por delante de los rostros y al menos el 60 % de la foto medida. También comprueban nuevos contactos con el borde y cortes de líneas fuertes. Mantienen la proporción actual, incluso si ya hay un recorte. Los recortes adicionales necesarios para respetarla aparecen en la descripción; si incumplen las comprobaciones de conservación, se omite la propuesta. Una rotación existente se tiene en cuenta. ⌘Z deshace un recorte aceptado.

Al fotografiar. Cuando la observación principal no puede resolverse con un recorte, aparece una sugerencia para la toma: cambiar el punto de vista, dejar espacio delante de un rostro o evitar una zona clara en el borde. Se omiten las sugerencias que contradicen la intención: una imagen pensada para llenar el encuadre no recibe el consejo de dejar más espacio, ni dos elementos relacionados el de separarse.

Más observaciones. Bajo los cuatro pasos, esta cabecera abre una frase de resumen y todas las observaciones ordenadas por prioridad. Se clasifican como Funciona bien, Merece explorarse o Detectado. Funciona bien se reserva para una disposición incluida en la protección elegida; los tercios y el centrado por sí solos se consideran Detectado. Al principio aparecen ocho. Mostrar todo (n más) revela el resto y Mostrar menos observaciones vuelve a ocho. Un clic en una observación o su pin la selecciona y muestra solo su marca. Pasar el puntero por una fila resalta la marca correspondiente.

Algunas observaciones incluyen su propio recorte. Pasar el puntero muestra la vista previa; Probar abre Recortar con esa propuesta. Enderezar también cambia el ángulo. Listo acepta y esc cancela. Con una observación seleccionada, ⏎ prueba su recorte. Tras aceptarlo, aparece Aplicado.

Las mediciones abarcan posición del sujeto, dirección de rostros, rotación, distribución de luminosidad, contactos con el borde, zonas claras, superposiciones, márgenes del sujeto, líneas fuertes y simetría especular. El hallazgo del horizonte indica la inclinación medida en grados y ofrece Nivel; el detector estima el ángulo a partir de toda la imagen, así que compruébelo con una horizontal o vertical conocida cuando la escena no tenga un horizonte real. La marca de horizonte muestra la inclinación medida pasando por el centro. Las observaciones de luminosidad solo indican direcciones con un desplazamiento claro. Las de borde distinguen un sujeto próximo al límite de otro cuyo contorno lo toca a lo largo de un tramo considerable. Marcas oculta pines, indicaciones y vistas previas de recorte.

Descartar y Es intencionado. El menú ⋯ ofrece ambas acciones. ⌫ descarta la observación seleccionada si ninguna reparación seleccionada consume esa tecla. Las descartadas desaparecen; Mostrar, al pie, las restaura. Las intencionadas permanecen atenuadas con la etiqueta Intencionado y no ofrecen recorte. Mostrar de nuevo restaura su apariencia normal. Las decisiones se conservan para la foto entre ediciones y se guardan antes de mostrarse. Si falla el guardado, se indica bajo la intención. Las flechas cambian de foto; las teclas utilizadas en el popover o la ventana de referencia permanecen en ese contexto.

Técnicas en esta foto. Esta cabecera reúne todos los indicios respaldados por las mediciones. Frames puede sugerir las 34 técnicas siguientes, cada una con uno de tres niveles. Una técnica medida aparece solo con su nombre: la evidencia es un hecho sobre la imagen o la toma, como un encuadre cuadrado o un tratamiento monocromo. Probable marca una regla comprobada con fotografías reales que suele acertar. Posible marca un indicio que aún no se ha comprobado así; explica qué mirar, porque un rostro puede pertenecer a una estatua y un margen alrededor del sujeto puede estar recargado. El nivel de una técnica depende de lo bien comprobada que esté su regla y es el mismo en todas las fotos. Ninguno dice nada de la intención. La ubicación, el contraste, las siluetas y el enfoque selectivo usan el sujeto segmentado cuando Frames lo encuentra; la focal necesita una cámara que conozca la base de datos de objetivos.

Técnica	Categoría	Confianza	Se sugiere cuando
Regla de los tercios	Ubicación	Medido	El sujeto está cerca de una intersección de tercios
Composición centrada	Ubicación	Medido	El sujeto está cerca del centro
Proporción áurea	Ubicación	Posible	El sujeto está cerca de una intersección de la proporción áurea
Simetría	Ubicación	Posible	La imagen casi coincide con su reflejo respecto a un eje
Equilibrio visual	Ubicación	Posible	La luminosidad se concentra en un lado del encuadre
Regla del espacio	Ubicación	Medido	Un rostro que mira de lado tiene espacio delante
Bordes deliberados	Ubicación	Posible	El borde corta un contorno detectado
Formato del encuadre	Ubicación	Medido	El encuadre es cuadrado, un panorama ancho o un vertical estrecho
Posición del horizonte	Ubicación	Posible	Se detecta un horizonte
Horizontales y verticales	Ubicación	Medido	El horizonte detectado está nivelado con un margen de 0,5°
Tensión dinámica	Ubicación	Posible	El horizonte se inclina 5° o más, o el sujeto está pegado a un borde
Marco dentro de un marco	Profundidad	Posible	Una forma tonal cerrada rodea una abertura que contiene al sujeto
Perspectiva lineal	Profundidad	Posible	Dos recorridos tonales estrechos convergen dentro de la imagen
Focal y distancia	Profundidad	Medido	La focal equivalente en 35 mm es de 24 mm o menos, o de 100 mm o más
Enfoque selectivo	Profundidad	Probable	El fondo conserva sus formas amplias y pierde el detalle fino mientras el sujeto lo conserva
Líneas guía	Atención	Posible	Recorridos tonales estrechos convergen hacia un punto dentro de la imagen
Curvas en S	Atención	Posible	Un recorrido tonal estrecho se curva en direcciones opuestas
Patrones y texturas	Atención	Posible	Formas tonales similares se repiten con tamaños y separaciones similares
Ritmo visual	Atención	Posible	Formas tonales similares se repiten a intervalos medidos
Romper el patrón	Atención	Posible	Falta una forma en una fila con separación regular
Llenar el encuadre	Atención	Medido	El sujeto cubre el 60 % de la imagen o más
Espacio negativo	Atención	Posible	Un área abierta rodea a un sujeto pequeño
Blanco y negro	Atención	Medido	El tratamiento es monocromo
Relaciones de color	Atención	Posible	Una región pequeña de un tono está junto a una región grande de un tono lejano
Separación figura-fondo	Atención	Posible	Los colores de dentro y de fuera coinciden en parte del contorno del sujeto
Contraste	Atención	Probable	El sujeto es mucho más claro u oscuro que su entorno
Siluetas	Atención	Probable	Un sujeto oscuro está sobre un entorno claro
Clave alta y clave baja	Atención	Probable	El encuadre está formado sobre todo por tonos claros o sobre todo por tonos oscuros
Líneas de mirada	Atención	Posible	Un rostro se vuelve hacia otro
Formas implícitas	Atención	Posible	Tres rostros forman un triángulo
Regla de los impares	Atención	Posible	Se detectan tres, cinco o siete personas, o tantos objetos cuando no hay personas
Presencia humana	Historia	Posible	Se detecta un rostro
Referencias de escala	Historia	Posible	Una persona pequeña está apartada de un sujeto grande o sola en una escena amplia
Movimiento y desenfoque	Historia	Posible	La exposición duró 1/15 s o más

Las otras 17 técnicas quedan solo en la referencia: diagonales y triángulos, triángulos áureos, primer plano y profundidad, punto de vista bajo, punto de vista alto, capas, perspectiva atmosférica, simplicidad y minimalismo, aislamiento del sujeto, jerarquía visual, dirección de lectura, yuxtaposición, contexto de fondo, explorar el encuadre, momento decisivo, ambigüedad y demora, además de los reflejos. Las diagonales esperan una detección de líneas que Frames no tiene; la bruma se parece al cielo para las mediciones; y el punto de vista, la jerarquía, la historia y el momento quedan a juicio de quien fotografía.

No se sugieren reflejos automáticamente porque las estructuras tonales repetidas también pueden proceder de nubes, oleaje o curvas de un río. Reflejo sigue disponible como protección. La posición del sujeto usa su segmentación cuando existe; una región amplia de atención por sí sola no determina su posición.

Separación y color. Una máscara de sujeto permite resaltar un tramo del contorno con colores similares dentro y fuera. Conviene comprobar si el sujeto se funde con el fondo o sigue siendo legible por la textura y otros detalles. La ausencia de aviso no demuestra una buena separación. La revisión usa una vista previa pequeña y puede omitir contornos finos.

Las relaciones de color destacan una región pequeña y conectada y otra mayor de una familia de tonos distinta. Sus porcentajes describen la cobertura de color medida, no el área de los rectángulos de resaltado. Los nombres de color son aproximados. La observación no demuestra armonía ni determina qué región merece atención. La escala de grises o una evidencia cromática insuficiente no producen este resultado.

Repetición, marcos interiores y recorridos. Formas tonales separadas con contornos, tamaños y distancias similares pueden señalar repetición y ritmo. Actualmente se buscan filas o columnas; la perspectiva y los patrones interrumpidos pueden pasar inadvertidos. Las formas marcadas no tienen por qué incluir todas las repeticiones.

Un marco interior requiere un límite tonal cerrado alrededor de una abertura que contenga un sujeto localizado. Un arco abierto o un límite que toque el borde de la foto pueden no detectarse. Debe comprobarse que el marco encontrado rodea realmente lo que se quería mostrar.

Un recorrido sinuoso sigue una región tonal estrecha y conectada con curvas en direcciones opuestas. Los recorridos convergentes requieren dos regiones estrechas separadas cuyas direcciones medidas se encuentren dentro de la imagen. Las marcas siguen el trazado medido; su destino debe revisarse visualmente. Los caminos ramificados, anchos o poco contrastados pueden omitirse. Estas observaciones no prueban profundidad ni una trayectoria concreta de la mirada.

Un clic en la cabecera de una técnica despliega su sugerencia práctica. Si hay geometría medida, Mostrar en la foto resalta sujeto, línea, rostros o eje de simetría. Tercios y centrado también muestran una guía. Ocultar en la foto restaura los pines de observaciones. Seleccionar una observación sustituye el resaltado de técnica. Los resaltados se borran tras una edición, una medición nueva o el cierre del panel. Mostrarlos solo cambia la superposición.

Referencia. En el Mac, el botón inferior abre 51 técnicas, incluso antes de tener una medición. La referencia aparece como popover junto al panel o en su propia ventana. Abrir en una ventana la convierte en una ventana flotante sobre la foto; Volver a acoplar la devuelve al panel. Frames recuerda la presentación. La búsqueda y el artículo abierto se conservan. Referencia de composición, en Ventana, la trae al frente desde cualquier modo. Acerca de en una técnica y Por qué importa bajo una observación abren el artículo correspondiente en la última presentación elegida.

Las categorías Todos, Ubicación, Profundidad, Atención e Historia organizan la referencia. Un clic en toda la cabecera abre la explicación y la propuesta práctica, desplazando el artículo a la vista. Abrir otro cierra el anterior. Las guías de ubicación incluyen diagramas; Voltear guía cambia la orientación del triángulo. Listo o esc cierra el popover. En la ventana, esc solo contrae el artículo. Cerrar la ventana conserva búsqueda, categoría y artículo durante la sesión.

Volver a acoplar regresa a la ventana de la fototeca que abrió o separó la referencia por última vez, si su panel Composición sigue visible. Si no, el siguiente uso de Referencia desde un panel Composición abre el popover.

Ayuda › Referencia de composición abre la referencia sin foto seleccionada ni panel Composición. Los iconos identifican las categorías. Añadir favorito guarda una técnica; Favoritos limita los resultados a las guardadas, combinado con búsqueda y categoría. Los favoritos se conservan entre inicios. Atrás y Adelante restauran artículo, búsqueda, categoría y filtro de favoritos. Separar y acoplar mantiene historial y posición.

Buscar filtra nombres, explicaciones y propuestas. Reconoce términos alternativos: «espejo» encuentra Simetría y Reflejos; «centrado», Composición centrada. La búsqueda se combina con la categoría; Todos busca en todas. El botón de borrado vacía la consulta. Borrar búsqueda y filtros restablece una lista vacía. Abrir un artículo desde el panel reinicia búsqueda y categoría.

La referencia incluye curvas en S, separación figura-fondo, jerarquía visual, referencias de escala, ritmo visual y bordes deliberados, además de tercios, encuadre, relaciones cromáticas, planos, yuxtaposición y momentos decisivos. También trata el propio encuadre (formato, posición del horizonte, horizontales y verticales, tensión dinámica), la perspectiva (lineal y atmosférica, focal y distancia, enfoque selectivo) y el contraste, las líneas de mirada, las formas implícitas, las siluetas, la clave alta y baja, el movimiento y la ambigüedad. Todos los textos están disponibles sin conexión. Un artículo propone una idea; no afirma que la técnica se haya detectado.

Un fondo opaco y filas amplias facilitan la lectura. La apertura de artículos, la respuesta al puntero y a los clics, los cambios de categoría y los resaltados se animan brevemente. Reducir movimiento desactiva estas animaciones y la línea de medición; las nuevas observaciones aparecen juntas.